２１世纪是一个“知识经济”也是一个“循环经济”时代，所谓的“循环经济”是一种以资源高服从行使和循环行使为核心，以“减量化，再行使、资源化”为原则；以低消费、低排放，高服从为基本特性，吻合可持续发展理念的经济增加模式，其中资源高效行使除物质方面的还有知识方面的资源的整和与行使，而赓续地创新设计正是企业可持续发展的紧张组成部分，也是新的经济增加体例内容之一。

在２０世纪末，我们佛山建陶企业经历了改制与重组阶段，生产力得到大发展，创造出了前所未有的效益。这时期的重要特性是卖产品。进入２１世纪，企业把产品的竞争转移到品牌上的竞争，纷纷进行企业ＣＩ、ＶＩ体系的建设，看重品牌的建立与宣传，临时品牌林立，名牌倍出。假如说企业在前两个阶段取得了可喜的成果，那么，下一阶段将是卖创意、卖设计、卖文化的时代。即以创新设计为突破口，带动企业的周全发展，用创新设计来进步产品单位面积的附加值。

“质夹杂”这一词，是媒体中出现频率较高的，也好像是我们企业人默认的一个事实。因为陶瓷行业门槛较低，投资建厂与生产起步快，又因各企业在生产设备，生产工艺，技术力量等方面相差不大，故很快在产品上达到雷同相似的水平，也就是我们说的“质夹杂”。突破质夹杂，探求差异化，个性化形成独特征，关键就在产品的创新设计上。

美籍华人科学家李政道博士说过：“艺术与科学技术如同硬币的两面，缺一不可。”工艺技术作为物质条件是艺术设计的基础，它以物质形态作为前提支撑艺术设计的创新与体现；反过来艺术设计又以审美趋领导引着工艺技术的研究与开发。因此，艺术设计与工艺技术密不可分，谁也离不开谁。因此说，艺术设计＋工艺技术＝创新设计。中国古代陶瓷艺术的成果就证实了这一点。

另外，从人们接受信息的角度来看，８０％是从视觉接受的，１０％是从听觉，因此视觉的信息传达设计，即艺术设计包括图案、色彩、质地、肌理、装饰手法等等尤为紧张。另一方面，艺术设计是感性的，工艺技术是理性的。从人们熟悉事物的规律来看，也是从感性到理性，因此，应以艺术设计带动或促进工艺技术的发明与创造，以艺术设计作为产品研发的突破口。

从中国几千年的陶瓷艺术的丰硕成果和当代西方陶瓷艺术体现情势与手法，我们可以领会到陶瓷艺术设计语言的魅力，概括地说，重要有以下几点：

１． 陶瓷具有极强的可塑性。陶瓷是由陶土与水混合一路形成“泥”的形态，而“泥”是有极强的可塑性。它可以通过各种手法加工塑造成各种外形、色泽、肌理的结果，体现不同的材质的质感。

２． 陶瓷装饰手法的雄厚性。陶瓷有彩绘、刻划、印模、施釉和烧制等装饰手法。经常在一件陶瓷作品上使用多种方法综合装饰。

３． 陶瓷与姊妹艺术的相互借鉴。陶瓷艺术在发展的过程中，常借鉴与吸取其他艺术的体现手法与情势，并同时影响其他艺术的发展。

４． 陶瓷独特的装饰语言——火的艺术。人们常说陶瓷是火的艺术，但人们是否真正理解这句话呢？！陶瓷之所以不同于其他艺术，其重要特性在于“火”。假如用一句话来概括的话，那么，“陶瓷在烧制的过程，即是装饰的过程”是最好的注脚。中国古代均瓷的窑变釉、建窑的油滴釉、兔毫釉等装饰就证实了这一点。

从国际工业产品设计（包括陶瓷设计）的发展趋势及国内外陶瓷产品市场的消耗趋势、文化导向来看，可以判断建筑陶瓷设计的发展趋势，概括起来有以下八个方面：

１． 设计体现的多元化

２． 从局部设计向团体设计的转化

３． 对触感、重量感、温度感等感官上特征的正视

４． 寻求天然天成，反对人工（机械）砥砺

５． 对本土文化的正视

６． 可持续性发展的设计观

７． 复合化工艺技术与概念的融合

８． 艺术与产品设计的距离日趋接近

最后引用意大利陶瓷主编ＳＥＺＺＩ的一句话，“意大利陶瓷最大的竞争力就在于设计，设计的目的就是展示生活，重塑生活，这是意大利陶瓷设计所共同寻求的所在。”我想，这句话同样适用于我国建筑陶瓷行业。
信息来源：华厦陶瓷